<<固定画面拍摄>>

固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。
    固定画面的核心一点，就是画面所依附的框架不动，从某种程度上说，因为排除了推、拉、摇、移等运动因素，固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。但是，由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续性，具有表现运动的特性，所以说固定画面又不能机械地与美术作品和摄影照片一概而论。比如，电视
的固定画面中人物可以运动，可以出画入画，同一画面内的光影，可以发生变化等等，这些都是在“凝定”的美术作品和摄影照片中不可能做到的。因此，当我们谈到电视摄像中的固定画面时，一定要注意跟绘画或照片的“固定画面”区别开来。虽然电视摄像需要吸取和借鉴绘画艺术和摄影艺术的成功经验，但是，我们必须从一开始就树立起电视意识和画面造型观念，注意求同存异，注意电视画面的本体特性和审美特征。
    画框即电视画面框架的固定不变固然容易理解，但是由于画面中被摄对象或动或静的复杂性、可变性，在画面的具体界定上，还有一些不同的分法和称呼。比如，在电影界有人所说的静态画面，就是指框架不动、被摄对象也处于静止不动状态的画面。这有点类似于京剧艺术中，演员刚一出场时的“亮相”，人物保持某一姿态或动作，让观众仔细欣赏。应该说，就电视画面的内外运动因素分析，它有着两种可以区分开来的运动形式。一是活动的画面内容，即摄像机所记录表现的被摄对象的运动，我们称之为画面内部的运动；另一种是摄像机的运动，即画面外部运动。抛开画面外部运动不谈，固定画面不仅能够记录和表现静态的对象，同样也能够很好地表现画面内部的运动。如果以被摄对象为标准来界定不同的画面类型，就会出现对象静而摄像机或动或静、对象动而摄像机或动或静等繁杂甚至交叉易混的多种情况。也许这并不便于我们的理论分析和实践运用，因此，作为一本电视摄影造型方面的基础性教材，我们本着简明实用的原则，决定以摄像人员的基本工具一摄像机作为界定画面不同类型的标准，把电视画面进一步划分为固定画面和运动画面。也就是说，摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫运动画面，而机位、光轴、焦距“三不变”的情况下，不论被摄对象处于静止状态还是运动状态，统称为固定画面。这样一来，当谈到固定画面，就不会与被摄对象静止不动的静态造型相混；当谈到固定画面，摄像人员应该很快地反应叫这是针对摄像机而言的，因而也就很清楚地与运动摄像和运动画面划开了界线。
    固定画面的提法固然简化了问题，避免了词语意义相近和混用等情况，但是，不能因此就产生固定画面就是要拍摄固定不变的电视画面的误解。因为电视从根本上说，是要以生活本身的形象来反映生活的，虽然画框固定不动，但是画框内所表现的生活却是充满动态的。一方面，拍好固定画面是对电视屏幕框架制约的适应；另一方面，也是出于对观众收视心理和生理机制的考虑。电视观众虽然在观看电视节目时，并不会随时意识到屏幕框架的存在，但是实际上画面框架起到了规范视野、指引视线、决定观看方式等重要作用。比如说，生活中人们对感兴趣的人或物，都会产生仔细去看、观察清楚的愿望，具体体现为视野集中、视线稳定、时间较长的“盯视”或“凝视”等视觉形式。这就要求画面拍摄时，也应该以较为稳定的镜头，让观众得以满足收视欲求，而不能忽升忽降、忽摇忽移，破坏了观众的收视情绪。此外，诸如推、拉、摇、移等运动摄像的起幅画面和落幅画面，实质上都是固定画面。因此，可以说固定画面在反映动态生活上，不仅是可能的，而且也是必须的。要想做好摄像工作，自然要在一开始就从固定画面的构图和造型表现等环节上狠下功夫，要具备在固定画面所提供的造型天地里，记录和表现动态的生活及主体的运动的职业素质。
    综上所说，固定画面是从摄像机的工作状态和角度，来界定和分析电视画面的，与此相联系的是，由于拍摄固定画面时摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”，所以，固定画面在画面形态和视觉接受上，就具备了与运动画面不同的特性。了解固定画面的特性，是运用好固定画面的前提。我们说固定画面主要有以下两个特性：
    第一，固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。固定画面的“固定”，最直接和最显著的标志就是画面构图的框架是固定的，而不是像运动画面那样，可能出现上下、左右、前后等位移和变化。从实践的角度说，固定画面在拍摄过程中，镜头是锁定的，通过摄像机的寻像器所能看到的画面
范围和视域面积是始终如一的。但是，固定画面外部运动的消失，并不妨碍它对运动对象的记录和表现，也就是说固定的框架内的被摄对象，既可以是静态的，也可以是动态的。比如，我们在看国外摩托车比赛转播时，经常发现在某些弯道和终点冲刺处，设置有专门负责固定画面的摄像机，对车手的弯道技术和最后冲刺情况进行拍摄。而这种固定画面由于框架成为静止的参照物，反而使车手侧身压低摩托车骑过弯道的动态和车手风驰电掣般冲过终点的速度感得到更好的表现。因此，如何运用固定画面框架不动的特性，来调度和表现画面内部的运动对象和活跃因素，是摄像人员需要认真总结和刻苦钻研的重要基本功，从某种程度上说，它的难度并不亚于用运动摄像去表现动体的运动。
    第二，固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。固定画面拍摄时消除了画面外部的运动，镜头是相对稳定的，实际上就是给观众以相对集中的收视时间和比较明确的观看对象。固定画面所表现出的视觉感受，类似于人们站定之后，对重要的对象或所感兴趣的内容仔细观看的情形，它不同于摇摄、移摄所经常表现出的“测览”的感受，也不同于推摄、拉摄所表现出的视点前进或退后的感受，正因为固定画面满足了人们较为普遍的视觉要求和视觉感受，所以在电视摄像中，需要经常运用固定画面来传递信息、表现主体等。比如说，中央电视台《东方时空》中的“东方之子”栏目，在拍摄人物接受采访、回答提问时，一般都是采用固定画面的，这样观众易于观察其语气神态，注意其语言信息，获得舒适自然的交流之感。固定画面的视点稳定的特性，也同时给电视工作者提供了强化主体形象、表现环境空间、创造静穆氛围等丰富多样的创作手段和便利条件。但是在一些画面内部运动并不明显的固定画面中，由于观众得以仔细观看，因此对拍摄者的画面造型能力和构图技巧提出了较高的要求。
    所以，我们可以把拍好固定画面作为走进电视摄影造型艺术殿堂的第一步，在拍摄固定画面的过程中，不仅要求摄像人员娴熟地运用摄像技巧和构图技法，还应该学习和掌握画面编辑及场面调度的基本知识，有目的、有意识地进行视觉形象的概括，镜头内部的蒙太奇造型和构图的多信息、多含义的表现，从而增强
对画面语言的理解力和表现力，加强画面造型的准确性、概括力和艺术表现力。此外，练好了固定画面的摄像基本功，也给运动摄像打下了一个良好的基础。

    二、固定画面的功用及局限
    很难想象如果没有了固定画面，我们的电视艺术和电视摄像会成为何等模样；但至少有一点可以肯定，那就是不管电视技术和摄像设备如何更新换代，不论运动摄像如何简便、自如与变幻多姿，固定画面仍然会在电视艺术的殿堂里占有一席之地，固定画面仍然具备其不可替代的功能和作用。
    特别是近年来随着电视的蓬勃发展和科技的日新月异，我们的影像文化有了长足的进步，通过摄像机的运动、变焦距镜头的运用和升降、遥控等设备的使用所带来的电视画面的复杂多变和不拘一格，着实令观众目不暇接，甚或眼花缘乱。但与此同时也就伴生了一些负面影响，诸如画面无意义的摇晃、无目的的推拉、无必要的摇移等情况还大有存在，这不仅妨碍了电视观众对电视节目的收视和欣赏，而且不利于我国电视摄像水平的整体提高。追究起来，这一方面有运动摄像的功夫还不到家的原因，更重要的一点是没有充分认识到固定画面的特性和功用，不善于积极运用固定画面来为所拍摄的内容和主题服务，误认为只有运动摄像才是真正能够展示电视艺术魁力的创作手段。
    因此，我们有必要在理论与实践相互结合的基础上，提纲挚领地了解固定画面的主要功用，从而在完成摄像任务的过程中，针对不同情况加以熟练、到位的掌握和运用，发挥固定画面在传达信息、塑造形象、营造氛围等方面的不同功能和作用。
    （一）固定画面有利于表现静态环境
    由于固定画面消除了画面的外部运动因素，即摄像机的运动和画面框架的移动，因此固定画面中背景和环境的表现，能够在观众的视线中得到较长时间、比较充分的关注，在视觉语言中常常起到交待客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。我们知道，摄像机的运动，客观上会使背景的作用大大降低，把观
众的注意力引向运动对象或摄像机运动的指向性；相反，在固定画面中静态的环境，能够在静止的框架内得到强化和突出。比如说，在表现“希望工程”的获奖纪录片（龙脊》中，从山顶，以大全景俯拍故事发生地点那座深山小村寨的固定画面，就非常直观地反映出了村寨被四周环抱的莽莽群山所封闭阻隔、交通不
便、远离都市的环境特点。再如，（焦点访谈）某期特别节目中，记者站在青藏高原海拔6000多米的地方报道时，由于缺氧而声音嘶哑、时断时续，此时的固定画面中，记者身侧就是标有海拔高度的界碑，使得观众能够对记者所处的环境一目了然，自然也就对记者的表现加深了了解和理解。可见，固定画面对静态环境的表现是十分有效的，也是非常必要的，实践中我们常常在拍摄会场、庆典、事故等事件性新闻时，由远景、全景等大景别固定画面，交待事件发生的地点和环境。在电视剧中也常用固定画面，来表现人物活动和情节发展的外部环境和生活场景。
    （二）固定画面对静态的人物有突出表现的作用
这里所说的静态，是指人物不发生较大位移变化的情况，并不排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。比如说，对一些重要人物，用固定画面拍摄其静态，符合观众“盯看”和“凝视” 的视觉要求。比较典型的例子是，世界各国新闻记者在处理本国政府领导人的拍摄时，如其处于走动范围较小的情况
下，一般都要采用固定画面。在对电视节目中陈述观点或接受采访的人进行拍摄时，通常也以拍摄角度适宜的小景别固定画面为主。这主要是因为在固定画面中静态的人物与画面框架、人物的陪体与背景三者之间是相对静止的、关系明确的，观众的视觉中心会比较顺畅地在静态的人物上停留足够的时间。在奥运会的颁
奖仪式上，当获金牌的运动员站在领奖台上聆听本国国歌、注目本国国旗时，基本都以中、近景别甚至是特写景别的固定画面来拍摄，以捕捉和表现运动员激动的神情、胜利的微笑或是喜悦的泪水等。在电视剧中，当表现特定情境下特定人物的特定的表情或动作时，也经常以对象明确的固定画面来处理。
    （三）固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化
    运动画面中，由于摄像机追随运动主体进行拍摄，背景一闪而过，观众难以以一定的参照物来对比观看，因而也就对主体的运动速度及节奏变化缺乏较为准确的认识。比如说，一只在蓝天上展翅飞翔的雄鹰，倘若以运动镜头追随拍摄，飞鹰就会呈现出与画面框架匀速齐动的相对静态，看起来除了翅膀的飞动外，它
好像是悬浮在天空中一样。但是，倘若用景别稍大一些的固定画面来拍摄，我们就能够看到飞鹰在固定的框架中飞过的运动姿态和轨迹，如果是从地面仰拍的话，前景中的树冠、天空中的浮云和固定的画框，都可成为反映飞鹰速度、节奏变化的参照物。这主要也是和我们的视觉习惯有关的，因为我们视觉感知的运动是两种或两种以上的对象发生了相对位移。在固定画面中，由于画外运动消失，运动主体与背景的画框，构成了相互参照的运动关系，那么，静态的背景和画面框架就提供了客观反映运动主体的速度和节奏变化的最好的参照系。比如说，一只蚂蚁驮着一颗米粒，从两米外的地方爬回洞穴，对蚂蚁而言，已是颇为费力的
了，如用固定画面，把蚂蚁出发处与洞穴入口处纳入画面，观众就会看到小小的蚂蚁缓缓爬行了很长的距离，中途还可能因劳累而停下休息；如若用运动摄像跟拍蚂蚁，就难以较为客观和直观地表现出蚂蚁爬行的距离感、速度感和艰难程度。因此，虽然固定画面难以表现运动主体的整体过程，但在局部区域，却能够起到客观记录运动速度和运动节奏、姿态等变化的作用。如在杂技运动员钻火圈表演时，常用固定画面拍摄杂技运动员钻过烈焰熊熊的钢圈的瞬间；3000米障碍赛跑中，运动员跨越水池、栏架等障碍物时，也以固定画面来拍摄，等等。如何更好地以固定画面表现运动，是摄像人员需要不断摸索和认真总结的课题。
    （四）固定画面可以利用框架因素突出和强化动感
    通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动效果的有效手段。固定画面中最积极、最显著的静态因素就是画面框架。运用框架因素来反衬运动因素，往往能使运动对象的动感、动势得到突出甚至是夸张的表现。如在拍摄列车行进的时候，以低角度的固定画面来处理，就能够拍摄到列车呼啸而来，
然后以高大的车头牵引着长长的车身飞速驶出画外的画面，此时列车飞驰的动感得到了非常醒目的强有力的表现。这种运动主体通过与框架的碰撞而产生的“划过”画面的情况，从某种程度上说，在表现动感上比运动画面是有过之而无不及。如拳击赛中，当两位拳手靠在场边近身肉搏时，以中、近景别的固定画面拍摄，就会出现拳手挥拳间或“划”出框架之外的画面，令观众有“呼之欲出”的强烈动感。再如，在一些电视剧中，表现战斗前指挥部内紧张繁忙的工作状态时，常以固定画面拍摄，画面中有处于相对静态的指挥员、发报员、接线员等，然后设置来往穿梭的工作人员时而进入画面，时而走出画面，通过这种动感十足的“划过”画面的方式，来映衬出指挥部内紧张、严肃的应战氛围。电视画面只能以运动的有声图像给观众尽可能逼真的运动感受，而固定画面的固定框架与运动主体的“碰撞”正加深和强化了这种运动感受，因而也就使观众产生了比正常运动更突出、更醒目的视觉刺激和心理反馈。
    （五）固定画面富有静态造型之美及美术作品的审美体验
    前面我们已经提到，电视的固定画面具有绘画和照片的形式感，这种形式感正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富，它理应在融汇现代高科技手段的电视中得以发扬光大。运用线、形、色、光线、影调等造型元素拍摄出优美的固定画面，应该是电视摄像人员的立身之本之一。而与绘画艺术和摄影艺术相比，
几乎与现实生活一样丰富，真实而同步的视觉形象和光影变化等又是属于电视画面造型艺术的特长和优势。诸如从《话说长江》、《话说运河》等大型专题片，到今天的〈望长城〉〈大京九〉等电视片中，固定画面的比重和所起的作用可谓是有目共睹、不言而喻的。特别是在一些风光片、纪录片中，在对山川风物、人文
景观、名胜古迹等静态物体的表现上，构图精美的固定画面往往能令观众赏心悦目、历久难忘。比如纪录片〈龙脊〉中拍摄山村外貌和雨后山坡梯田的固定画面，均属光影炫目、构图雅致的上乘之作，表现出摄制人员较高的艺术鉴赏水平。据报载，由于〈〈龙脊》的传播和影响，已使故事发生地成为游人如织的旅游新景观，从中对电视画面造型艺术和固定画面的作用也可见一斑。
    （六）固定画面便于通过静态造型引发趋向于“静” 的心理反应
    固定画面静的形式，能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。因此，我们在实践中，可以抓住固定画面在心理感受上与运动画面偏向于“动”的心态的不同之处，来为所表现的内容和主题服务。比如，在拍摄图书馆时，为表现其特有的宁静，就可以用多个固定画面加以记录和反映，如同学们伏案读书的全景画面、多名同学凝神静思的脸部特写画面等，这种固定画面的形式上的处理，是与画面内容和现场氛围相统一的，因而观众能够比较切实地通过画面获得现场情境中的心理感受。再比如，拍摄奥运会上射击选手举枪瞄靶、子弹待发的动作时，通常也是以中、近景别的固定画面作处理，比较好地表现出了现场比赛的环境和气氛中选手们屏息静心、全神贯注的动态和射击过程。通过画面来记录形象、传递信息是浅层次的、基础的要求，通过画面来引发感情、表达思想是深层次的、有一定难度的要求。如果能够根据内容和主题选择适合其表现的画面形态，就比较容易获取观众的沟通和认可。固定画面在造型和形式上的心理意味，正适合于相应内容和主题的画面形象表现。因此，在需要表现宁静、严肃、深沉等感情倾向和现场氛围时，常常以固定画面来构图和造型，诸如病房中缓缓流注的输液瓶、围棋盘边托腮思考的棋手、刚刚得知儿子为国捐躯的白发老母亲，等等。1
    （七）固定画面与运动画面相比，镜头表现出一定的客观性
    运动画面的一个突出特点是，在摄像者进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程。也就是说这种运动是摄像者主观创作意图和实际操作情况的外化和反映，因此，观众就感觉是“跟着摄像机镜头”在观看，画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观性。固定画面与运动画面相比，较少主观因素，特别是较少运动摄像所带来的指向性。它虽然也是摄制人员创作意图的反映，但观众看到的是已经选择完毕、“锁定”之后的画面，即是摄制者主观创作和画面构图的结果，而没有画面运动、调整等构图过程，因此观众感觉上是自己有选择地观看，镜头是在比较客观地记录和表现着被摄对象。简而言之，画面的“固定”和“运动”在很大程度上决定了观众对镜头的主、客观性的认识和感受。举例说，拍摄一位政治家在讲台上演讲时，如果画面时而推至他夸张的手部动作，时而摇到他表情丰富的面部特写，那么给观众的感受就会是“要我看”他的手、他的脸，镜头体现出摄制人员的主观性和指向性；倘若用中景的固定画面来拍摄，观众的感受将会是镜头在客观地记录演讲过程，进而根据个人喜好作出“我要看” 他的手、他的脸等不同选择。荣获
1996年法国县纳国际音像节特别奖的纪录片（山洞里的村庄），在讲述云南一个建在大溶洞里的村庄集资通电的故事时，镜头绝大多数都是平视点的固定画面，很少推、拉、摇、移等运动摄像，全片因而表现出强烈的客观性和纪实品格，犹如是一种近距离、深入的直接观察，获得各国评委的好评。可见，固定画面所表现出的客观性，在新闻节目和纪实类节目中，是能够较好地传达出现场性、真实性等画面效果的，这应该引起电视摄制人员的重视和思考。
    （八）运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同
    从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生、正在进行的时间感；而固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感、历史感和往事感等。
    画面外部运动即摄像机的推、拉、摇、移、跟等，造成了视点不断调整、变化以及画面内容不断变换的效果，在产生较强的现场感的同时，有一种事态进行之中的历时感。比如《焦点访谈》中的“小王丽的家在哪里”这期节目中，在寻找被后妈遗弃的小王丽的生父和家庭时，记者采取了跟拍的运动摄像方式，使
得观众看到的“寻亲”过程犹如是“正在进行时”一般。《焦点访谈》节目的许多调查报道，都以运动画面为主干，力求表现出对事件和人物采访、调查等过程的鲜活生动的现场记录和迅速及时的新闻时态。相比之下，固定画面却有利于表现一种追思回想式的“过去式”时态。如电视剧中，表现一个人痛苦地回忆过去
时，常以此人静态沉思的固定画面作处理。再如在拍摄万里长城时，要寻求深透的历史回顾感，就可以用停留时间较常规稍为延长的多个固定画面来表现。在大型纪录片（毛泽东）中，采访当时已九十高龄的罗章龙时，罗老缓慢的语速、安祥的神态在中景固定画面中，非常到位地传达出这位历史见证人对往事的追思之
情，表现出一种回首悠悠岁月的往事感。试想若以运动摄像来处理，不仅很难体现出这种“远”的时间感，还将破坏罗老回首往事的情绪和气氛。中国古代画论中就有“动近静远”的说法，关键在于静态的画面形象符合人们对尘封的旧事、过往的人物的心理感受。现在许多纪实性电视节目中，在反映已经成为过去的人
或事时，如没有影视资料，则很重要的一种表现方式，就是找寻现存的实物或实地，通过这些负载过去时态的视觉形象的固定画面，配合当事人的访谈或解说词来追述往事、回忆故人，诸如已故劳模的劳动工具和荣誉证书、“恰同学少年”时的集体合影等等。在纪念红军长征胜利60周年的大型纪录片《长征，英雄的
诗》中，就多次运用固定画面这种手法来表现历史。如在片中出现的红军烈士纪念碑、烈士牺牲地、烈士照片及遗物等固定画面，成为讲述过去的故事时的视觉负载物，可以说是与追思历史的历史感非常吻合的。
    以上，我们对固定画面在形象塑造、画面造型及收视感受等方面所能发挥的功用做了简略的介绍，目的是扬长避短，使得实践中拍得的固定画面能够更好地满足内容和主题的需要。说到“避短”，下面将结合具体情况，来谈一谈固定画面在电视造型中的局限和不足。
1、  固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制
    与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画面的画面内容被静止的框架分割，限制为单一的、半封闭的状态。显然，在一些全景式制览、搜寻式观察的情况下，固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。
    2、固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化
    由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的，除了“划入划出”画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出
现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。要想在固定画面实现这一愿望，往往只能借助于后期的编辑工作。
    3、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以做到很好的表现
    这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。比如，在拍摄花样滑冰时，用固定画面就很难连贯而完整地表现出运动员优美多姿的运动过程和满场滑行的运动轨迹，而通常都以推、拉、移、跟等多种运动摄像手段来紧跟翩然起舞的冰上舞蹈者。此外，在新闻事件中，如果新闻人物处于大范围运
动状态，比如奔跑、乘车等情况下，用固定画面显然难以充分记录和表现人物的整个活动过程和活动过程中的表情、动作变化。
    4、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间
    比如，拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有“身临其境”之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。再比如，拍摄抗战遗迹的地道时，固定画面是很难再现出那种幽深曲折巧妙安排的效果的。当用固定画面拍摄复杂或曲折的空间时，更多地需要观众根据画面大致情况
去进行想象中的补足。
    5、固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程
在现代纪实中强调生活本身流程和段落的完整、真实，用运动摄像所构成的长镜头能在很大程度上排除人为导演和主观摆布等外界影响。以电视剧而论，过去常需演员反复重演多次，以从不同角度、不同景别拍摄同一场戏，便于后期编辑。后来，多机拍摄的出现基本解决了这些难题。但在纪实性节目中，对生活流
程进行多机拍摄尚不太现实，如若实行可能会产生过大的干扰；倘若只以固定画面来记录，容易造成生活被切割、编辑的印象。因此，目前通行的作法是揉合了固定画面和运动画面的长处，克服固定画面以局部因素相加而组成生活全貌的局限，既保留一些相对完整、流畅的生活流程和故事段落，同时也穿插大量固定画一面来传递重要信息、塑造主要人物、营造特定氛围等。